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一阵井然有序的掌声。

毓敏秀和林佳喜显然也都意识到了整个问题。

“他们是不是不喜欢我们的戏啊？”林佳喜这样说，“我从来见过有人听戏还能不言不语不笑的。”

第一场白蛇邂逅许仙，雨天借伞的故事虽不是轰轰烈烈，亦没有赚人热泪的桥段，但依我们在台湾的演出经验来说，这时候最起码应有所期待才是，何况我们一直自诩在歌仔戏、甚至是其他传统戏曲中加入现代舞的元素是前所未有的，观众们的冷淡反应着实有些出乎意料了。

毓敏秀沉思半刻，说道：“应该不是，之前的演出我也有看，就算再精彩的剧情他们都没有喝彩过，就只是鼓掌，还是很场面化的那种。”

“这可能就是大陆的文化。”我说。

“大陆人也真是奇怪，看戏都这么一板一眼的。”林佳喜感慨道。

接着第二场结亲开始了。了解到一板一眼看戏大概是大陆人的特色，我们也就不再执着与观众的互动了，只在舞台上把自己的看家本事淋漓尽致地演绎出来。果然，此后随着剧情的展开，一直到白蛇盗得药草后，在金山寺苦求不成怒极水漫金山，原本拘谨的观众和评委才完全放开了，爆发出一阵惊呼声，甚至还有几个边角的观众走到台下来，拾取我们的道具在手中把玩。这才是歌仔戏真正的模样，无拘无束，源于生活，融于生活。舞台上的演员们越是卖力地把本性演出来了。

水漫金山为何成为一个转折点呢？其实，真正的水漫金山是不可能的，在台湾的首演中我们采用钢丝将人悬吊高空来体现出白蛇高超的法术，营造出水漫金山时青蛇白蛇腾云驾雾的意境失败了之后，我们就另作他想了。后来，得益于那几个顽劣孩童的启发，毓敏秀提出采用小塑料泡沫球来代替水源。在舞台背景布的上面架设两台高压喷射机，从中源源不断地喷射出小泡沫球，同样达到了水漫金山的效果。这又算另一古典与现代的结合了，可谓与时俱进，独辟蹊径。那时我眼角的伤已经完好，只留下了三针不大不小的缝印，正好与小时候那处伤口参差相对。台湾首演之后，毓敏秀再也没提起这件事，我私心想着她苦寻他法的原因，只怕是或多或少顾忌到了这点。

后来演到青蛇血溅雷峰塔之时，观众们已经彻底被舞台上的情景感化了。传统歌仔戏曲多白少，格律自由。音乐曲调大多都是七字调、都马调、大调、哭词和杂念调等。在青蛇血溅雷峰塔中，我们增加了一种新曲调，那是戏班老师傅随感而发，被我偶然听到并运用到《问情》中

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