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而皱眉，时而思索，时而大笑，时而念念有词，时而手舞足蹈。

是什么派别的呢？辛缳想。

现代戏剧表演有两大体系，即斯坦尼斯拉夫斯基系和布莱希特系，简单而言，前者要求演员深入体验角色的内心，从情感上与角色一致，达到合而为一的境界，引发观众的共鸣；后者则提出要创造一种陌生化效果，演员和角色就像是双重人格，使观众以旁观者的身份对体会戏剧所要传达的真实意图。其后各种衍生流派，无一不是在它们的基础上起舞。

说两者恰好体现了俄罗斯人的浪漫和德国人的理智也不未过。

实际在表演的过程中，斯坦尼系通过思考和联想调动自己的情绪来塑造人物，可以称为体验派；布莱希特系则借用程式化的表现方式，将人物的特点表现出来，这里称为表现派。

不过从表面看，两者的差别有时候不是那么明显。假设演员对着剧本闭着眼睛冥想，那么很大可能是体验派；而对着镜子反复演练纠正动作的，也许是表现派。但也不是绝对的。有经验的演员，会对两种方法都加以运用。

舒旷的表现，让辛缳也有些难以判定。鉴于目前舒旷没有丢开剧本演练，大概是体验派居多。

表现派的演员通过长期的训练通常都能达到一定水平。

与此相对的，致力于体验派的演员，不是天才就是不入流，结果是非常极端的。

这种表演技巧全凭自己的内心；拥有触动自己心灵的天赋的人，将会是万众瞩目的天生明星，他们能轻易引导观众的喜怒哀乐；而无法进入这个境界表演，就会变成行动笨拙可笑、不知所谓的低级闹剧。

如果说舒旷真的是体验派的话，那么他或许选了一条非常难走的路。

要是舒旷能听到辛缳的内心想法的话，估计他会更纠结吧。

其实他也不知道自己是个什么派。

“比起南瓜派，还是草莓派好一点。”他曾表示。

第16章第16章

“怎么，你想告诉我，是雷子大慈大悲地把你放出来了？还是说……”折柳眼睛微微一眯，勾起的嘴角翘出嘲讽和危险的弧度，“你真把监狱当成了古墓，从里面挖个洞钻了出来？”

“没你想的那么困难。”秦啸的表情与真诚无缘，从口袋里掏口香糖的动作透露出满满地漫不经心，“行了，别装傻了，以你的脑瓜子，还用得着我说出答案？别告诉我我进去两年多，你的智商就退步了。”

“哼，故弄玄

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