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分卷阅读22(第3节)

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”。

导演对演员的要求一般就是台词、走位、表q&ia粗te;ng这些不出大问题就可以,除了拍一些特写镜头外,并不会具体到你的行为动作上。比如心机地抢个镜头、借位假打假砍,但如果导致画面不协调那就不行了。

当然,如果演员腕儿够大,硬要改台词也不是没有可能,只要不影响故事连贯性就行,只是改的好坏就说不准了。

以前有部电视剧就是这样,导演觉得某一场景比较单调,但又想不到添加什么东西进去。正一筹莫展时,当时的主演就自己临时加了一段台词进去,导演觉得很不错就直接用了。

到后来播出的时候,没想到这段台词还成了这个演员的特征之一,也在当下火了很长一段时间。只要一想起这段台词,那么只要看过这部电视剧的,就都会想起他。

还有一件是谈衫自己遇到过的,她当时是和另外一位男演员合作。那场戏是对方饰演的角色得知父亲去世,男演员表现出来的是“悲痛地走出屋外,蹲下-身埋头痛哭”,后来导演就叫停,给对方讲了一遍:“你要表现的不是一个‘失去玩具的大男孩’,而是失去父亲后,你是家里的唯一‘顶梁柱’。”

第二次重新开拍时,男演员的表现又不一样了,但让导演很满意,就连谈衫也受益匪浅。

导演不会限制你的肢体语言,他会给你最大的发挥空间----但如果走出镜头那就会挨骂。

在表q&ia粗te;ng和行为肢体上表达角色以外,想要“演活”,那就得捕捉角色的特质,哪怕就是喝口水,都要用心去揣摩。当然人物的q&ia粗te;ng绪变化也要符合人设。

谈衫去试镜的时候,没有拿到过完整的剧本,但是只通过几个片段也能看出来流火是个很宅的人,所以她当时心里在想的就是,要演出一个宅女的生活状态。

拿到完整剧本后,谈衫又给通读一遍,就连没有流火出现的场景片段,她也会看一遍,只是看得不是那么仔细,也是怕自己揣摩过头,显得角色“油腻”。

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