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次怔选试。

我现在几乎天天泡在琴室里，没日没夜，不过，饮食我还是非常注意，仿佛刻意注意到肚子里的孩子————说实话，这次，我真的没有上次那样拿得下决心了，她真的很乖，我感觉她就是个女孩儿，她听话地呆在我的肚子里，静静听着我练琴，她极少让我有不适的感觉，甚至，她给了我安慰，独自一人时，我喜欢摸着她和她悄悄说话，象个小女孩儿说着心事，她静静听着，我高兴仿佛她也咯咯在笑，我伤心仿佛她也在流泪————我知道不能留下她，可不舍————

矛盾、哀愁让我有时又很浮躁，于是，我把萨冈的《你好，忧愁》天天带在身边。萨冈并不励志，这个女人作为名女、才女、浪女和物质女的统一体，她带给这个世界的不过是一场布尔乔亚式的醉生梦死，教会我们如何将有限的生命，投入到无限的物质挥霍和心灵慰藉中去。我喜欢萨冈那种完全醉心于自我，无论是欢喜还是忧愁，都是一股激情作祟。因为，此时我极需要醉心自我，甚至醉生梦死，我的琴音需要这份激情。

我反复练习的是帕格尼尼的小提琴协奏。

众所周知，帕格尼尼是超技小提琴的鼻祖，其火花四溅、神乎其技的演奏技巧前无古人，被认为是“魔鬼的化身”。其实，在创作方面，帕格尼尼也是一位惊世天才，他的24首随想曲就被不少伟大作曲家借用主题，写下变奏曲，广为流传。而他的小提琴协奏曲，由于具有意大利式的优美明快曲风、如歌般的旋律和鲜明而富有创意的戏剧性效果，更是成为后人雅俗共赏的经典。

但是帕格尼尼生前并不愿意公开自己的作品。也许是不想让其他人演奏，他甚至将第一小提琴协奏曲移调记谱，以增加其技巧的神秘性。因此他去世后一些作品失传了很长一段时间，后来才一一被发掘，如第三至第六协奏曲，直到20世纪才被发现和整理出来。

如今，所有的小提琴演奏家无一不以演奏帕格尼尼的六首小提琴协奏曲为至高的荣耀，因为，从技巧上来说，这些难度之大是尽人皆知而不争的事实。正因为这六首协奏曲难度的存在，使得帕格尼尼身后无数杰出小提琴演奏家们几乎终其一生地追求着，努力着，不断向作品的难度挑战，再三再四，就象铸剑，千锤百炼而终得宝器。而当他们对于作品的诠释得到世人的承认后，他们也毫不懈怠，他们又再次向自己挑战，继续孜孜以求，力争完美，以释心怀。20世纪的小提琴大师中，谢霖是这样，米尔斯坦是这样，梅纽因也是这样————

我当然不可

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