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陆由嘴角浮起一丝哂笑，“谢谢徒老师，立刻，我想，我完全，不必再休息了。”

作者有话要说：小由和小徒，唉！

小徒的用心，小由还是不明白

可是，小徒这样对小由，又凭什么让他明白自己的用心

谢谢杨慧的长评，那个关于花腹驼鹿的故事，我很喜欢

谢谢！

实在不好意思，又晚了

大家久等了，抱歉啊！

谢谢捉虫的大人！

56

56、五十六、磨难...

徒千墨像是丝毫也不在乎他对自己怎样看，只是不疾不徐地道，“免费奉送你一句话，如果你能准确答出出自哪里来自谁，我就赏你五分钟调整你凌乱的呼吸和比麻雀窝还要纷乱的思绪。‘倘若演员停留于规定情境中的“我”，不再往前一步，把所有一切纳入自己的“我”，这是戏剧的灾难。”他说到灾难二字的时候，尾音压得格外沉重。

“格?阿?托夫斯托诺戈夫，出自尤?斯特罗莫夫的《演员创造再体现的途径》，这本书1975年在前苏联问世，1985年9月由中国戏剧出版社出版，如果我没有记错的话，您所说的这句话，原著，应该在，79页。”

陆由嘴角浮起一丝哂笑，“谢谢徒老师，立刻，我想，我完全，不必再休息了。”

他这句话刚一出口，徒千墨尚未说什么，刘颉脸色却有些不对了。“老师——”

徒千墨只是随意挥了挥手，并没有要他过多的去解释，很多事，单凭解释，是解释不清楚的。信任这样高贵的东西，薄得就像绷在塑料盒上的保鲜膜，看着光鲜透明，好像也真有几分能隔绝一切污染保护一切所珍视的不被腐坏的作用，但实际上拉得越平，撑得越紧，就越经不起触碰，真的哪天渗漏了空气进去皱皱巴巴的时候，倒像是怎么捅都捅不破的。陆由不信任他，一半是他咎由自取，但更多的，他不想找原因。

“我回来啦！”

这一次，陆由是陆由。他的眉，他的眼，完全是他自己。他语声很脆，带着些少年人的青春活力，动作并不是很大，也不很招摇，模拟从自行车上跳下来的那一瞬间时甚至还笑出了声，哪怕明知道他是演的，徒千墨却不得不感慨，那样欢快的表情，就像是真的一样，陆由一向是有将人带入情境的本领的，上一次试戏他便体验过了。可是，这一次，他竟格外不同。

徒千墨注意到，他这一次的表演，是有层次

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