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到小青做为独立的人物，有必要加以塑造。但可惜的是张恨水觉得，《白蛇传》中最值得挖掘的是许仙这个人物，甚至觉得白青二人是一体的，删去了青蛇很多独立的情节，觉得“这些事与主线故事无关”。在这部作品中，他十分尽力地描写了一个新的许仙，力图将白蛇传“往更好的路上写”，但从深刻性和故事性上却并没有和之前的版本有太大的区别。鉴于张恨水一直在写男女之间的爱情小说，这种情况的出现可能与张恨水的创作习惯有关。

1958年，田汉重新关注起这个题材，他将1943年的《金钵记》再度改编，恢复原剧名《白蛇传》，突出了反对封建主义的主题，发展了故事的神话色彩，唱词流畅优美，达到了新的境界。在1958年田汉的《白蛇传》中，无论是白蛇还是青蛇都表现出一种批判的态度，白蛇不再是逆来顺受的许家媳妇，青蛇也不再是整日跟在姐姐身边的小跟班。在这部作品中，青蛇嬉笑怒骂随心所欲，上天入地无所顾忌，既是一个不服输的叛逆者，又是一个忠心不二的仆从。到故事最后，历尽辛苦，推倒雷峰塔，救出白蛇的也是她。田汉正式将青蛇从扁形人物变成了圆形人物，青蛇从一个连接故事情节的人物变成了一个可以决定故事走向的角色，这不能不说是青蛇形象发展中一个较大的突破。

可以说，至此青蛇的形象已经十分完善了，既有明确的身份、复杂的个性，又有不可或缺的地位和大段的笔墨描绘。至于为什么“青蛇”这个形象在后来的文艺作品中显得越来越重要，甚至超越故事本身，做为具有深刻内涵的载体而存在呢？这一切都要从李碧华的《青蛇》说起。

二、《青蛇》中青蛇形象的颠覆

《青蛇》是李碧华在1986年完成的一部小说,它在故事情节上的最大变化是雷峰塔被一群红卫兵推倒,白蛇得以重生。然而,作者的关注焦点完全不在许白恋情和与法海的矛盾上,而是着力描写白蛇、青蛇、许仙和法海之间从横交错情感上,异性恋与同性恋交替出现,使青蛇这一形象得到了很大的颠覆，不再是以往那个有点脾气却忠心耿耿的可爱小青。

（一）青蛇地位的空前提升

《青蛇》以倒叙开篇，开篇就是以青蛇为第一人称的“我”回溯过去，幽幽地开始讲一个流传千百年的故事。由于第一人称的缘故，青蛇可算得上是本书的第一主角，也是同样的原因，使她可以跳脱这个故事，以一种“神”的视角来评论千百年的风花雪月。

传统文本中，小青是个配角，是白娘子的助

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